10月15日，人民日报政文部的微信公号披露了一个细节：北京市今后不太可能再出现如同“大裤衩”一样奇形怪状的建筑了。

　　什么叫“奇奇怪怪”的建筑?什么样算“奇奇怪怪”?近些年，国内“奇奇怪怪”的建筑可谓多如牛毛，岛君就来为您盘点些个。

　　央视新大楼“大裤衩”已是家喻户晓，自不必说。与它齐名的就有长得像“秋裤”的苏州“东方之门”和被称为“马桶盖”的湖州喜来登酒店。

　　另外还有北京银河SOHO、沈阳如中国古代钱币的方圆大厦、四川宜宾五粮液集团厂区内酒瓶形状的办公大楼、外形为“福禄寿”三星彩塑的燕郊天子大酒店等等。

　　这些建筑有的出自于西方“大师”之手，比如央视新大楼由荷兰人雷姆·库哈斯和德国人奥雷·舍人等设计，银河SOHO由英国建筑师扎哈·哈迪德进行设计。也有的则源自于本土建筑师的创作。

　　而风格上呢?有的是西洋派的“现代风格”，比如“大裤衩”、银河SOHO;有的充满了“古典气息”，比如天子大酒店、方圆大厦。但不管哪种风格，都让网友们看起来觉得“很另类”。

　　为什么中国近些年出现这么多奇怪建筑?

　　随着中国的改革开放，城市管理者也逐渐认识了一个新名词：城市规划。规划，一方面是把城市按功能区分片，更合理地节约利用土地;另一方面，就是要合理规划城市的地面建筑风格，使之趋于统一和谐。不过，理念虽是如此，但在实际的操作过程中，要做到统一规划谈何容易?

　　在西方一些国家，建筑的兴建是需要经过市政的设计管理部门批准的，以使新建筑的风格不至于破坏整个城市的现有风格。所以，我们去一些城市，可以感受到这种精心规划设计带来的和谐感。

　　但中国长期以来，缺乏市政的统一规划。之前是“斯大林盒子”一样的苏式建筑，整齐且死板，但挺实用，方方正正，戏称“盒子”。改革开放后，西方的一些时尚的建筑设计理念进入中国，在缺乏统一规划的时期，建筑风格就变得非常随意，整个城市变得跟杂货铺一样，琳琅满目。

　　我们常批评中国的城市千篇一律，没有个性。原因就在于，将旧城大拆大建后，没有长远统一的规划，那些风格迥异的建筑就会像野草一样疯长出来。

　　当然，这是奇怪建筑形成的整个社会背景。但为什么有些中国的城市管理者热衷于搞奇怪建筑呢?

　　从上面所提到的奇怪建筑看，可以大体分为“土”和“洋”两类。像那个廊坊的福禄寿三星酒店和沈阳金光闪闪的铜钱建筑，可以说是“土”的代表。很土豪的感觉有木有?感觉就是一个暴发户，分分钟秒杀你的资产。而对于当地的城市管理者来说，这些肯来当地砸钱造楼的土地主们，那是热烈欢迎的，哪管得了风格不风格，和周围建筑环境和谐不和谐了。

　　而像央视“大裤衩”和苏州“秋裤楼”之类的，怕是过于迷信西方的建筑设计先锋了。以为城市的地标建筑必须要来个外国设计师，搞得怪怪的，才叫与世界接轨，才叫城市的国际范。这也是陷入一个大大的误区，根源在于不够自信，需要从外国人那里寻找存在感。

　　所以，一个唯钱，一个唯洋，是我们城市管理者的大毛病。

　　如果从再往根源上挖，则是我们整个社会的审美在变革的年代中变得更加混乱。一个是艺术审美陷入混乱，“伪大师”头衔满天飞，随便花个百来块钱，就整个联合国授权艺术大师的高帽带带，到处招摇撞骗，当座上宾。一个是道德审美陷入混乱，宁可坐在宝马中哭的赤裸裸拜金主义，不断挑战下线的一脱成名等等。这个社会如果没法分辨美和丑，那就只留下两个标准，要不有钱，要不洋气。

　　所以，城市的建筑美学不光是城市建设规划和政绩观的问题，还是整个社会的审美水准的问题。比如各地不计其数的“山寨白宫”、“山寨国会山”、“山寨凯旋门”，还有饱受诟病的当代艺术界，大量抄袭西方现当代艺术形式等等，这都是审美水准滑坡的表现。

　　中国有这么深厚独特的文化积累，在历史上形成了独特的建筑艺术和文学艺术形式。在现代化的今天，这些历史养分能否被消化吸收，进而形成中国特色的建筑学派，乃至中国特色的文艺学派?(文/桃花岛主)