近一段時間，小鎮戲劇節在中國戲劇界成為一個熱詞。以今年的烏鎮戲劇節為例，10天的時間集中展現了22部特邀劇目、18部青年競演、6場論壇、5個戲劇工作坊、5場戲劇峰會、3個戲劇主題展覽以及1場《莎士比亞戲劇朗誦會》。青石板上走過熱鬧的嘉年華，人來人往的大街上擺過熱氣騰騰的長桌宴，明星們換下戲裝就出現在臨河的茶館和咖啡店里，導演忙里偷閑在朋友家的后院打籃球，深夜食堂里劇組討論不歇直到萬籟俱靜，連賣醬鴨鹵味的阿婆也這么和熟人打招呼——“那個話劇，好像是叫《人民公敵》的，你后來去看了伐？”戲劇生態是如何在江南發生并適應的？很多人非常好奇。

　　波蘭版 人民公敵 亮相烏鎮戲劇節，圖源網絡。

　　這期間，有一場中外戲劇人的對話成了網絡直播熱點。對話者是“烏鎮戲劇節”發起人之一、演員黃磊，戲劇節總策劃丁乃竺，柏林赫爾梯行政學院國際文化政策高級研究員漢斯·格奧爾格·克諾普，以及俄羅斯契訶夫戲劇節副主席特羅斯特尼科娃·愛麗娜，這場對話在24小時內吸引超過26萬的網絡點擊量，江南小鎮內外都讓人感受到了戲劇的熱火朝天。黃磊說：“來這里看戲，我們用一個環把你‘關’起來了，你只能看戲。戲劇觀賞群體、觀賞習慣是一個養成的過程。作為創作者來說，不是一定要很多人認同的東西才能讓自己心安。孤獨是藝術家的一部分，有時得學會與孤獨相伴。”

　　發展戲劇觀眾，是一個全球性“難題”

　　“發展戲劇觀眾，在任何一個國家都不容易。”柏林赫爾梯行政學院國際文化政策高級研究員漢斯說，在柏林，如果演出方、劇院懶于“挑逗”觀眾，刺激觀眾，那么馬上就會面臨失去觀眾的危險。“一個社會、一個地區應該把普及藝術教育當做必須的、且緊急的事來做。”

　　漢斯這幾年都會來烏鎮戲劇節，他認為把當今世界好的先鋒戲劇帶到古鎮來，能使戲劇、藝術家和觀眾產生非常重要的聯系。白天看戲，晚上約會，閑時在小茶館上聊一聊，文化就流淌出來了，“不要把小鎮變成博物館、變成化石，而是要讓它充滿生活的氣息。要和懂藝術、有遠見的企業家一起喝酒聊天。”

　　愛麗娜說，創立于1992年的俄羅斯契訶夫戲劇節，是俄羅斯最早致力于將海外戲劇作品引入本土的戲劇節，在它創立之初很難找到本土觀眾，“這一點，烏鎮的出發比我們好。”一年又一年，最初的艱難慢慢變成過去。“隨著引入國際優秀作品和導演，本國年輕的藝術家視野一下子就開闊了。”

　　向國際聯合制作發展，做世界的戲劇節

　　從創辦烏鎮戲劇節的想法誕生到正式落地，整整過去了15年，“很多奇妙的事情都是酒后發生的。”黃磊笑說，如今在中國，能夠步行著到達12個劇場的地方只有烏鎮，“仔細回想，第一屆有很多的東西我們是預想不到的。當時只有6個戲，5個演出場地，對于搭建戲劇節，我們和烏鎮上下3000名員工一起重新開始學起。”黃磊說，烏鎮戲劇節今年四歲了，在它的身上保留著一個孩子擁有的東西——就是純真、童心，對藝術最直截了當的喜愛，這種特質一直存在于藝術家身上。四年間，團隊用很嚴謹，但又很天真的方式在一點點搭建戲劇節，“在不知不覺間有了更大的使命感。”

　　第四屆烏鎮戲劇節召開新聞發布會，圖源網絡。

　　漢斯提出烏鎮戲劇節可以向國際聯合制作的方向發展，黃磊深表同意。他也在思考這個全新的理念，做一個世界的戲劇節的活動，和英國愛丁堡戲劇節、美國俄勒岡戲劇節等展開合作。“把已經完成的戲劇作品帶到烏鎮，這本身是很好的。如果有機會，把藝術家們集結在一個情境、場合和語境下，讓他們共同聯合和創作，去打開彼此的思維，也許到第8屆烏鎮戲劇節的時候，烏鎮戲劇節會成為一個世界戲劇節的節日。”

　　“到時，需要更多大膽、勇敢的追夢人。”丁乃竺補充道，“當我們要進入到共同制作的時候，那個時候我們需要更多的制作人。希望今天來到烏鎮戲劇節的年輕人都能參與其中。”（文/童薇菁）