作為著名德國新表現主義大師基弗在中國的第一個大展，全國的藝術愛好者都在等待於中央美術學院美術館的開幕，而在這個接骨眼兒上，不少外媒突然做出藝術家本人並不贊同在中國辦展的聲明，這不禁讓不少期待展覽已久的中國觀眾大冒冷汗。這到底是為啥?為此，99藝術網就此問題采訪了中央美院美術館館長王璜生。　　

　　“基弗在中國”布展圖，圖片來源於策展人王春辰微信朋友圈

　　99藝術網：據悉，本次展覽的主辦方由德國(德國貝爾藝術中心)和中國共同組成。而國內主辦方，則是由中央美術學院美術館、清華美術學院、藝銘東方文化傳媒、百家湖國際文化投資集團組成。由於該展是由多個主辦方的構成，自然每個主辦方所承擔的義務也會不同，那央美是以怎樣的角色出現在整個展覽活動中，承擔著怎樣的義務?

　　王璜生：中央美術學院美術館(以下都簡稱央美)其實是“基弗在中國”中國地區的主辦方之一，整個展覽的策劃是由德國主辦方完成，央美只是參與其中承擔的是該展在中國地區第一站落地、實施等責任。同時負責第一站的宣傳、出版、組織學術研究等工作。展覽策劃期間的一年中，在與基弗以及基弗所代理畫廊白立方的溝通方面，央美並未參與其中。

　　其實在“基弗在中國”巡展的第一站還未確定在央美舉辦之前，主辦也考慮了國內多家藝術機構。直到2016年10月21日，在該展的第三次新聞發布會上，才確定第一站落戶央美的計劃。此後，央美為了讓這樣一個國外藝術大家的展覽能以嚴謹的態度，學術、專業的方式落戶中國做了極大的努力，並成為該展在學術上推廣的主力軍。

　　99藝術網：在前期的宣傳中，無論是中央美術學院美術館館官方微信，還是一些國內專業藝術媒體都將“基弗在中國”定義為“基弗在中國的回顧展”。以此讓人們對即將開幕的展覽感到質疑：“沒得到藝術家的許可，用回顧展方式進行展覽，即使合法但合理嗎?”

　　王璜生：首先，“基弗在中國”的展覽從來不是基弗的回顧展，中央美術學院美術館也沒有將“基弗在中國”定位為回顧展，而是以時間為線索因而具有回顧性的研究展。展覽名稱的選取只是因為相對更為響亮易於宣傳。

　　其實德國主辦方很早就表明在和基弗的工作室進行聯系溝通，但具體什麼原因導致基弗本人對在中國展覽的不贊同，由於並未和藝術家本人直接溝通，央美也並不清楚，這需與德國的主辦方貝爾聯系。同時所有展覽作品的來源和法律問題也征求了德國和中國的法律顧問的建議，是在完全不違反任何法律法規的前提下展開的。　　

　　“基弗在中國”布展圖，圖片來源於策展人王春辰微信朋友圈

　　99藝術網：對於藝術家不贊同，作為主辦方的你們有什麼感受?

　　王璜生：藝術家基弗本人不是很贊同他在中國的大展，我們也是很遺憾。但中國的藝術家期待基弗大展已經很久。並且籌備如此大的展覽主辦方們都投入巨大的資金和精力。而中央美術學院美術館作為基弗中國展覽第一站的落地方，本著嚴肅的態度，為展覽的學術性和順利落地也付出極大努力。為此，我們只有遺憾。只有身在其中，才在明白此次基弗展籌備的艱辛。

　　99藝術網：出現這麼大的風波對展覽會不會有影響，會不會要臨時改變後期活動計劃?

　　王璜生：目前中央美術學院美術館針對此次展覽所做的一系列學術講座都已經安排妥當，中方和德方的演講專家也都准備好，所以即使在展覽前夕出現了一場小風波，但完全沒有影響到後續講座的有序進行。講座不僅將集中討論基弗的當代藝術，同時也將擴展到德國的前期文化問題、戰後問題的研究等等。