9月19日，「同風·相和——鞏縣石窟攝影藝術展」在雲岡研究院啟幕。展廳里，來自黃河之濱的鞏縣石窟影像，與塞北武州山的雲岡石窟造像兩相對照，一場跨越千年的對話由此展開。開幕當天，北京大學教授、雲岡研究院院長杭侃在展覽現場接受記者採訪時表示：在雲岡看鞏縣，研究是最好的宣傳。
同風之問：為什麼在雲岡辦一場鞏縣的展覽
「雲岡石窟和鞏縣石窟，都是中國石窟藝術當中的瑰寶。」杭侃表示，這兩件瑰寶時代相接、風格相近，中間有很多可以做對比、做深入研究的內容。
「我們一進來就有一張地圖，是全國主要的中心柱窟分佈圖，希望把它放在一個大的歷史背景之下。」杭侃說，放到這張圖上，有的石窟之間聯繫密切，有的可能並不是直接的傳播；而雲岡與鞏縣石窟之間，是直接的聯繫。「所以在藝術家給了我們很好的視覺呈現的基礎上，我們又加了一些局部對比、題材對比，讓大家加深理解，知道為什麼要在雲岡做這麼一個鞏縣的展覽。」
他介紹，鞏縣石窟攝影展此前在鄭州辦過，「在鄭州辦的特點，是按一個一個窟完整地展」。雲岡這邊場地有限，於是「從優中選優」，同時新加了兩地之間的題材對比、造像風格對比，「讓觀眾更多地了解兩個地方藝術之間的聯繫、文化之間的傳承」。
打動我的，首先是學術上的深究
鞏縣石窟，杭侃去過多次，也比較熟悉。「為什麼去過多次還願意看？」他把原因首先歸於學術：「我們研究了這麼長時間，包括它的開鑿、它的內涵，這些問題學術界都還在不斷探討。吸引我的很重要一條，是學術上的深究。」其次，是鞏縣石窟的藝術水平很高。
說到造像之美，他覺得，好的造像藝術，懂與不懂的人首先都能看見那種靜美。」
「內行看門道，外行看熱鬧。」杭侃並不迴避大眾打卡式參觀這個階段，「深入了解以後，就會有更多去了解的欲望。這個時候，你通過學習再來看，就能獲得更多的收穫。」
「最好的宣傳，其實是研究」
在文物系統工作多年，杭侃有一個越來越堅定的看法：「深入的研究，其實是最好的宣傳。」
「我們做一個活動，會調集很多媒體資源來宣傳。但我覺得最好的，是把研究做好。研究做好了，我們才能把故事做好，也才能真正滿足人民群眾日益增長的文化需求。」他說，如今各種媒體、各種渠道非常多，大眾也很好學，看了之後很快就能掌握知識。「但怎麼讓大眾對一件事持續感興趣？我覺得研究是一個非常好的支點」。
在他看來，展覽中那些能讓觀眾停下腳步的內容，恰恰是研究帶來的。
他近年作為主要作者之一推出的《了不起的石窟》，入選了2025年度「中國好書」。在新書分享中，杭侃專門講過「石窟的觀看之道」，提出要看「三觀」，即宏觀選址、中觀定位、微觀營造。這套方法，用來看鞏縣石窟同樣合適。
杭侃特別提到，不要把石窟寺簡單看成與佛教有關的遺存。2020年，國務院辦公廳印發《關於加強石窟寺保護利用工作的指導意見》，明確我國石窟寺「集建築、雕塑、壁畫、書法等藝術於一體，充分體現了中華民族的審美追求、價值理念、文化精神」。「中國的文物種類特別多，但對這一類，國務院專門發佈工作指導意見是非常少的。」他說，「它其實是一個綜合體。」
跟着藝術家，重新發現雲岡之美
這幾年，杭侃一直在琢磨，怎樣讓公眾換一種方式走近石窟。
杭侃說，一方面希望遊客給雲岡更多的發現，另一方面，也期待更多藝術家參與進來。他正在策劃一個名為「跟着藝術家發現雲岡之美」的系列活動，攝影家、雕塑家、畫家都可以來，用各自的眼光重新打量這座石窟。
其中一項，是模擬考古與雕刻實驗。「我們準備購置一些石材，做實驗考古，用我的專業來講，叫實驗考古學。但其實各路雕塑、雕刻的人都可以來。」杭侃回憶，多年前他們曾在鞏義做過一部分這樣的工作，「那部分內容到現在都非常重要，取的數據都非常重要」。
岩石上的藝術，需要更多理解與合作
談到石窟藝術的特殊性，杭侃說，這類雕刻藝術在西方也被稱作「岩石藝術」，有兩個鮮明特點：一是它是祖先有意識地留給後人的，「不像博物館裏的很多東西，不一定是祖先有意識地留給後人的」；二是它始終暴露在大自然的環境當中，「在博物館裏，為了保護一件文物，我們可以儘量給它提供恆溫恆濕的環境，但石窟不行，它體量太大」。
也正因如此，石窟保護面臨着更多困難，近些年氣候變遷的影響又加大了這方面的壓力。「雲岡、鞏縣和龍門都面臨着更大的保護壓力，就更需要我們更多的合作，也需要更廣泛的社會支持，也希望大家能夠更多地理解我們的工作。」杭侃說，「我們過去有一句話，叫『文化遺產人人保護，保護成果才能夠人人共享』。」
他對鞏縣石窟的評價也很直接：「鞏縣石窟開鑿等級高、雕刻精美，是眾多石窟藝術中的一顆明珠。」
在展覽啟幕的致辭中，杭侃說，這次展覽並不是合作的開始，兩地此前已多有往來、早有合作。「我們希望把這個合作一直長長久久地繼續下去，在兩地能夠為中國的文化傳承做出更大的貢獻。」（記者 王皓萍）