1月3日下午，在深圳市福田區圖書館2026開年第一講，特別邀請到了著名作家南翔教授，他攜其最新非虛構作品《手上風華——當代工匠譜》與大家見面，他帶領大家走進16位當代工匠的精彩世界，一起了解工匠們如何用雙手與智慧塑造「中國製造」的稜角與風采。來自各地的近百位粉絲們，一起聆聽了南翔教授創作的心得。

　在講座前記者專訪了南翔教授,他介紹了六年前創作的《手上春秋——中國手藝人》已成長銷書並譯為多國文字；剛出版的姊妹篇《手上風華——當代工匠譜》，則主要采寫了生活和工作在深圳與大灣區的一群當代工匠，他們活躍在鋼構、地鐵、核電、自動化、玻璃幕牆、精工手錶、遊戲設計、汽車噴繪、鋼琴調律、國瓷裝飾等領域。他透露，最初的寫作動機有二：一是《手上春秋》獲得了包括第八屆中華優秀出版物獎及多語種輸出等榮譽，出版社不斷催促我繼續寫一本；二是我想到，既然前面一本是傳統工匠為主的非虛構，再寫一本，順理成章應為當代工匠立傳。

　新書的16位當代工匠，他們都是在基礎工地、生產車間，以及流水線上成長起來的技術股肱、管理中堅、科學精兵。如中建鋼構的陳振明，既在大學兼課，帶研究生，卻也常常在鋼鐵龐然大物之構件下，戴着安全帽攀爬穿行，在施工現場答疑解難。這群當代工匠成長於生產一線，他們不少都兼具技師和工程師的雙重身份，此乃意味着他們既是熟練而優秀的技術人員，同時也有着相當拿手的研發與開發能力。如陳永偉，既是中廣核首席技師，又是控制高級主任工程師（領軍人才）、正高級工程師。南翔教授強調，傳統工匠與當代工匠，確有行業相距甚遠者，譬如地鐵、核電、自動化、遊戲設計等等，這在千年以前，是難以想像的。可是也有一些當代工匠，他們並非憑空生長出來，他們與古老的審美、技藝有着千絲萬縷的聯繫。此書中寫到的鄉村民間建築師丁全，他2023年5月獲得廣東省人社廳頒發的正高級工程師的職稱——這便是當代工匠的證明，要說他是木匠也並非不可。無疑，當代工匠的創新性大於傳承性。講到新的挑戰，那是傳統工匠與當代工匠都需面對。側重點不一樣，傳統工匠面對的是某些行業難以挽回的式微。如我寫過的嶺南木器農具的傳人文叔，不僅深圳沒有農田了，內地有田地，耕作也是機械化了，少見水車、雞公車這類註定要走入博物館的農具了。可是，保留這項非遺，不僅為是幾千年農耕文明的歷程作證，也是讓學童們形象地感知稼穡艱難，為何「粒粒皆辛苦」！當代工匠面對的主要是行業的創新、不斷有所發明、有所創造，德國管理學家赫爾曼·西蒙提出過「隱形冠軍企業」理論。所謂「隱形冠軍企業」，指的是那些不為公眾所熟知，卻在某個細分行業或市場佔據領先地位，擁有核心競爭力和明確戰略，其產品、服務難以被超越和模仿的中小型企業。這樣的企業無疑是靠無數「隱形冠軍」的技師們搭建起來的，當代工匠就應該鍛造自己成為一個個領異標高的隱形冠軍，才能永遠立於不敗之地。

　南翔教授在講座中介紹，《手上春秋》確實是我以一己之力完成，期間雖然有研究生跟隨採訪，那時他們還沒有進入角色，只是一個旁觀者或旁聽者。《手上風華》則帶了畢業多年的研究生陳康太一道采寫，我和他分寫了大部分工匠，另有幾位朋友與學生共采寫了三五人，所有稿件再由我總其成，可以說，他們事先也都細讀過《手上春秋》，之後，我又先寫了兩篇當代工匠，供他們感受，以利體例、內容與文字的趨同性。采寫過程中，我深刻感受到，無論傳統工匠，還是當代工匠，他們都需要被看見、被聽見、被勾勒、描摹與書寫。這些年非虛構如潮如涌，其蓬勃的勢頭一點不比虛構遜色。遙想當年高考前，我讀到徐遲的《哥德巴赫猜想》，真是深受鼓舞，他還寫過常書鴻、李四光、蔡希陶等大家、名家，這些都是非虛構應有之義；僅有這些卻是不夠的，我們還需要采寫、見證、留存海量的普通勞動者的手印、足跡及經歷，《手上春秋》《手上風華》就是為普通人立傳的。我希望更多的本科生、研究生加入進來。

　南翔還介紹，2025年，是中華全國總工會建立100周年。可以說，由江西教育出版社和中國工人出版社聯合出版的《手上風華》，裏面的工匠有白領，更有藍領。我不認為藍白之間有判然的鴻溝。若想把中國製造大國打造成中國製造強國，我們就需要千萬名這類在各行各業不斷砥礪、精益求精的工匠。他們起於平凡，拔於優秀，風姿獨特，領異標高，用智慧與勤奮的腦手，形塑了中國製造的棱面，窗口與排頭，為當代青年的踔厲進取，奮發有為展現了路徑，風華與標高。采寫了這組當代工匠後，我最深的感受就是：當代青年可走的道路有很多條，中考加高考決非唯一，走技工加技師（直至高級技師，首席技師）的路子，既是時代的籲請，現實的需求，亦可成為個人的優選項，前途廣闊，風光無限。以此角度看來，你說這本書是當代青年的勵志之書，也未嘗不可。這16位大師年齡分佈在50、60、70、80、90，作者的採訪一律由兒時開啟話題。每個人的出身不同，但是多數都是來自農村，起點不高，經歷坎坷，然而最後都在各自行業取得了不俗的成就。(記者 蘇偉）